《红旗照相馆:1956-1959年中国摄影争辨》记录了那场波及整个业界的“新闻摄影组织加工与摆布问题大讨论”，因由何在，结果如何？为后来埋下了哪些伏笔？那些“合理地”组织加工出来的“新闻照片”，何以大行其道？身背相机、神气活现地出现在各种体面场合的摄影记者，到底是“摄影干部”、“无冕之王”，抑或仅仅是候着听差“照相的”？ 照相机，作为现代性的工具，一柄双刃剑，在为新政权服务的过程中，是如何被操控者掌握，而又伤及自身的？在东西方对峙的背景下，对待外来影像文化，哪些人在明修栈道，暗度陈仓？他们是先觉者，还是叛逆之徒？ 囊影像的“中国气派”、“中国风格”是否最终建立起来？在所谓的世界摄影史中呈现什么样的独特景观？

在第一次和第二次鸦片战争期间，照相机伴随着枪‭炮来到中国。当时，照相馆是中国摄影的主体，而在早期中国照相馆的发展过程中，香港曾经是一个最主要的策源地。照相馆不仅仅是当时每个个人或家庭影像的第一个自觉塑造者‭，也首次成为中国社‬会变迁视觉文献的主动记录者。照相馆创造出的影像，不仅代表了摄影师的技术水平和艺术追求，更展现了中国人自我观看的前因后果。

我叫墨言，我有一个不为人知的能力，那就是能够看穿世界上所有的谎言。但我从不轻易拆穿，即便我讨厌虚假，但也不意味着我追求人人真实。直到一只躲在镜子里的怪异告诉我，用相机把它拍下来……我知道它在对我说谎......

我有一家照相馆，但我的客人都不是人。 “师傅，你到底是做什么工作的？”破败灰暗的照相内，有人问道。 “问天下之魂，敢行不义之事？ 为被害者鸣冤，为普通人护航。 说吧，需要什么服务？” 韩修说完，靠在摇椅上，黑暗中看不清他的脸。 “呃，我还是拍证件照。”那人答道。 “拍不了，出门左转。” “你这照相馆正经吗？”

18岁生辰拍照误入一个奇怪的照相馆，误穿照相馆老板留给儿媳妇的礼服，然而老板儿子却早在一个月前去世，当礼服在阮清清身上吸取血肉晕染，阮清清从此与这个照相馆的命运相互交织…

18岁生辰拍照误入一个奇怪的照相馆，误穿照相馆老板留给儿媳妇的礼服，然而老板儿子却早在一个月前去世，当礼服在阮清清身上吸取血肉晕染，阮清清从此与这个照相馆的命运相互交织…

我叫墨言，我有一个不为人知的能力，那就是能够看穿世界上所有的谎言。但我从不轻易拆穿，即便我讨厌虚假，但也不意味着我追求人人真实。直到一只躲在镜子里的怪异告诉我，用相机把它拍下来……我知道它在对我说谎......

为了体现半个多世纪影像瞬间的丰富性，我们采用策展人制的形式来编辑这部图书。专家学者们不辞辛苦热情奉献，令我们起敬。书中收录的“文化大革命”等特殊历史时期的部分影像，作为新中国曲折发展的原生态记录，不可避免地带有时代烙印。也许部分观点和角度会有一定的局限，但作为一本学术著作，我们在坚持“为人民服用、为社会主义服务”的基础上，本着充分尊重作者和专家创造性劳动的原则，给这些不同的影像以交流的机会，让从浩如烟海的历史瞬间中选择出的片断有足够的包容性和更为多元的丰富性，以贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针，弘扬主旋律、提倡多样化。 影像无处不在，当代中国视觉文化同国际潮流一样迅猛扩张，摄影在历史的前进中担当着越来越重要的角色。借此对中国摄影50年的发展进行探讨和研究，有利于进一步提升摄影在社会生活中的影响，并为今后的健康发展提供有益的经验与启示，也希望这本书能给...(展开全部)

公元1900年，一场突如其来的红色风波席卷了大半个中国，义和拳运动使华北陷入一片混乱，列强组建联军进入中国。 这是一场非均衡战争。联军拥有世界上最现代的武器，义和拳民众号称“刀枪不入”，其实不过是花拳绣腿。 这是一场奇怪的战争。义和拳民众有效地阻止了西摩联军向北京的进攻；联军不宣而战，武力夺取大沽炮台；清政府默许联军进京，但是不能容忍联军欺人太甚，索要大沽炮台，怒气冲冲向十一国宣战，但却宣而不战，只是围困公使馆。 这是一场尴尬的战争。当朝廷危在旦夕，正需各路诸侯出兵勤王之际，东南督抚却悍然宣布脱离中央，要与列强重建信任，试图以背叛朝廷的方式与列强达成局部和平。